Deux études, un même constat

Poursuivez ici selon votre inspiration...

L'Union des réalisatrices et réalisateurs (U2R) publie coup sur coup deux études, un état des lieux annuel de la fiction diffusée en 2025, et une rétrospective inédite sur quarante ans de fiction française (1984-2024), dont les constats convergent vers les mêmes conclusions. Elle en présentera les enseignements lors d'une table ronde* organisée le 19 septembre à La Rochelle, à l'occasion du Festival de la fiction TV.

Un métier qui se resserre sur lui-même. Depuis quarante ans, le réalisateur ou la réalisatrice a cessé, dans la grande majorité des cas, d'être l'auteur de ce qu'il ou elle met en images : la part des œuvres à la fois écrites et réalisées par la même personne est passée de 40% à 20% en une génération, quand le cinéma français reste très majoritairement fidèle à ce modèle. L'étude annuelle montre qu’un nombre toujours plus restreint de professionnels concentre une part croissante du travail diffusé, non pas parce que le vivier de talents se réduit, mais parce que la commande se resserre sur quelques signatures reconnues.

Une parité conquise, jamais acquise. La part du travail confiée à des réalisatrices a nettement progressé cette année, après un recul en 2024, et la place des femmes à l'écran comme derrière la caméra s'est transformée en une génération. Mais cette avancée reste fragile et volontariste, portée avant tout par le service public : elle peut refluer aussi vite qu'elle a progressé si la vigilance retombe. Les héroïnes sont devenues majoritaires à l'écran (53%, contre 37% dans les années 1980), mais une sur trois est policière ou enquêtrice, le polar étant devenu la grammaire par défaut.

Le pouvoir de décider s'est déplacé, et la mémoire a changé de mains. Ce que les deux études documentent ensemble, c'est un déplacement continu du pouvoir créatif : du réalisateur vers le producteur, du producteur indépendant vers le diffuseur. Le paysage reste divers en apparence, des centaines de sociétés actives chaque année, mais la propriété effective des œuvres, elle, s'est spectaculairement concentrée. Ce n'est pas seulement une question économique : c'est la capacité collective à raconter des histoires différentes, avec des voix différentes, qui se réduit à mesure que les choix se concentrent.

Le service public, seul rempart, est désormais menacé dans son existence même. Sur quarante ans comme sur la dernière année, un même constat : c'est le service public audiovisuel qui a porté ce que le marché seul n'aurait pas financé — la fiction d'auteur, l'histoire, l'adaptation littéraire, la diversité des écritures. Les deux études convergent pour dire que cette fonction de « colonne vertébrale » est aujourd'hui percutée de plein fouet par une contrainte budgétaire sans précédent et par l'incertitude politique qui pèse sur l'avenir même de l'audiovisuel public.

L'U2R y voit un « bien commun » dont l'affaiblissement, s'il se confirmait, causerait des dommages sans précédent à l’ensemble de notre écosystème audiovisuel.

* Table ronde 19 septembre au Bar André La Rochelle
Fiction française. Quel passé ? Quel avenir ?
10h30 : Études diffusions 2025 et comparatif 1984-2024
11h : Table ronde avec la participation de Nicolas Durand-Zouky, scénariste (Guilde des Scénaristes), Laurent Jaoui, réalisateur (U2R), François-Pier Pélinard Lambert, directeur de la rédaction du Film Français, Fabienne Servan Schreiber, productrice, présidente de Cinétévé, modéré par Christophe Averlan et Emmanuelle Olivier (Médiane Art&Com)